194.两种父子，星空下的箴言 (第2/4页)

。

    演奏者需要从音乐中剥丝抽茧，找到作品的精神内核，然后展示给听众。

    该学派将表演者当多作曲家和听众之间的媒介，所以涅高兹学派非常注重演奏者的表演过程。

    关于这个学派，李安并不算太陌生，从前就有所耳闻。

    而康斯坦丁.伊古姆诺夫学派对于他来讲就陌生了许多，但其核心内容却让李安极为感兴趣。

    该学派的主题格调是以抒情主义为主，伊古姆诺夫在俄国被称为“真正的抒情钢琴诗人”。

    伊古姆诺夫学派主张在诗和画当中寻找音乐形象，认为无论在什么情况下——演奏者的首要任务是抒发情感。

    其学派的另一大特点在于其对钢琴音色的理解和认识。

    李安来来回回仔细分析了好几遍这一章节的内容，内容虽不多，但每句话对他都有着启发。

    ‘声音发出后要注意倾听声音的延续，要从根本上避免和消除敲击的声音。’

    说道这个敲击键的声音，他今天晚上还在几处弱奏练习的地方专门留意。

    但是并没练出什么成绩。

    ‘发力是在下键的一瞬间开始的，而不是在下键之前开始的。’

    而这句话就给了他不小的提示，这是一个意识问题。

    一边看着书，他左手一边在酒台上尝试着去找落指一瞬间去发力的感觉。

    如果此刻有台琴。

    他抬头向安静的橱窗望去，接着拿着书起身来到前台。

    询问得到肯定答复。

    “可以啊。”

    前台小妹笑起来有点甜。

    来到橱窗前的sk-5，李安拍了拍屁股，然后落座。

    结合着晚上的练习和此刻脑海中的想象，他先摸了两组慢速的音阶。

    这音色好赞。

    有种镁光照射下的华丽色泽。

    不过他知道这和他没关系，纯粹是钢琴带来的加成。

    ‘发力是在下键的一瞬间开始的，而不是在下键之前开始的。’

    眼前再次飘过这句话，李安这次双手手腕起的手势比刚才抬的低了大约五毫米。

    下键。

    双手落下在感觉要碰到琴键那一刻他才将意识集中在指尖。

    像是带着“嗡”的一声噹响。

    一瞬他像是悟了。

    这感觉太玄妙了。

    接着再试一次，不对！

    再试，不对！

    再试，不对！

    连着试了七八遍，再没有出现刚才哪种嗡响的感觉。

    李安：...

    刚才是瞎猫碰见死耗子了？

    李老师不服了。

    接着一变又一遍，就只弹音头。

    很可惜。

    再没让他碰着过一次。

    耳朵和手指都有点麻木了。

    感到了心中渐渐升起的急躁，他收起双手轻吐一口。

    打消了继续尝试的念头。

    回忆了一会刚才第一遍的演奏，他就坐在钢琴前翻开书继续看了起来。

    他打算等身体放松下来，一会儿再试试。

    -

    接着伊古姆诺夫学派，李安翻到了第三个学派。

    戈登威泽学派。

    该学派的特点之一在于带有明确目的性且音乐内容丰富的炫技演奏。

    在对于“细小技术”中的快速经过句弹奏和训练方法上，有着一套独特的体系。

    至于什么独特的体系，书里没有详说。

    所以李安只能眼巴巴的馋一馋介绍中的“细小技术”，遗憾的再次翻页。

    终于到了最后一个学派——萨米尔.费因博格学派。

    大概是因为意外得到了残缺笔记的原因，大概是心中有那么一点点江湖武侠的情怀，李安总是隐隐有感觉自己像这个学派的外门弟子

    此刻眼前一行行印刷字迹给他一种正在看门派介绍的感觉。

    费因伯格学派的特点在于对钢琴演奏艺术客观的态度，主张理性与感性相结合的演奏。

    此学派极其重视个人情感的表达，在不改变作曲家本意的情况下自由宣泄情感和思想。

    结合笔记里那句‘钢琴演奏需

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