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,“是有点难记,我得立刻写下来,不然回到报社估计就忘了。” “可是我一次就记住他名字了。”方荟也笑,“我以前听到别的女生提起过这个名字,说这人很帅,说这人比赛拿了奖,没想到就是他……可惜那个时候我对帅这个字没有概念,我不知道一个人长得好是什么样,长得不好是什么样,我只知道他有很浓密的眉毛,鼻梁从根处就挺起来,下颚有清晰的棱角,唇峰饱满,摸上去……有点软。” 时间再次回到过去。 这样的穿梭,让欧永完全明白了陆以圳在使用什么样的叙事手法。 回环式套层结构,他将一个故事拆分成两个时空来进行,这实在是一个聪明的改编办法。 让需要详尽的过程,在过去的时空里拍摄,让可以省略的部分,要么直接跳过,要么用叙述的口吻讲述出来。 这是国内导演非常少使用的叙事手法,它对剪辑难度要求非常高,处理得稍有不好,节奏就会显得拖沓,叙事线索就会凌乱。 不过,从电影刚刚开始的五分钟来看,陆以圳倒是拿捏得分寸很好。 在男女主关系稍有进展的时候作为节点来穿梭,能够刚好吊起观众的胃口来。 再回到过去,依然是饱和度极高的画面色彩。 这一次,欧永确凿地意识到,两重色调的是导演有意为之,在区分两重时空的同时,也加入了一种暗喻——失明的过去,因为有爱人,而色彩鲜艳,那么,色调惨白冷淡的现在,则是因为爱人的离开。 丰富的镜头语言的运用,让即便简单的爱情题材,也依然令欧永怀着探索心观赏了下去。 他能用余光注意到,身侧女性影评人明显比他更兴致盎然,不过对于这种情情爱爱的故事剧情,还是陆以圳使用的手法更吸引他。 不知道是不是男导演的缘故,陆以圳仿佛在刻意避免线性叙事。 他将时间不断碎片化,变成一个个独立的属于女主的回忆—— 他们一起听音乐,分享这个世界里他们可以同样触及且热爱的东西。 他们有了第一个情难自禁的吻,她忍不住从他怀抱里落荒而逃,因为她的自卑。 少男少女的爱情无非是分分合合的自我折磨,女孩的躲避,男孩的病倒,两个人终于在医院里重逢。 而当他们终于明白彼此的心意,男孩的妈妈又在男孩毕业之际,说服女孩离开。 寻找的过程再一次变成了口中的叙述,镜头在两个时空里穿梭,最后落定在两人天桥下的重逢。 校园里的爱情是一腔热血,校园外的爱情则是懂得责任与分担。 重逢的时候男孩的事业已经小有起色,两年时间一闪而过,女孩也用当初攒的积蓄,学了真正与音乐有关的东西。 她打磨了一块小提琴的琴板,想为男主做一把琴,就算不知道什么时候才能相遇,也从没有放弃这个念头。 于是,李寅修为方荟拾起了放弃多年的琴。 因为男主经济独立,方荟也得以回到对方的身边。 接下来就是相当圆满幸福的日子,李寅修计划为她开一间音像店,两人每天都尽心尽力地为小小的梦想筹备着。 而命运之所以残忍,就在于它的喜怒无常。 “如果那天不是我们的纪念日……” 特写镜头里,日历往前翻了一页。 “如
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