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    平静在一旁听着，不知何时也放下了自己手上的报纸。

    这种新奇的理论她此前并没有听过。

    她只知道表演时演员须得入戏，把自己代入角色之中表现剧情，却没有琢磨过这种肢体先后顺序的细节部分。

    她提出疑问，“那这种顺序需要如何表现？”

    盛繁摘下置于前座椅背上的小桌，把平板放在了上面，腾出双手给平静解惑。

    “冲动，是心理的，欲望的，是情感的，思想的，反应则是身体的，生理的。从内部冲动到外部反应是同时发生的，这便是格氏理论中的冲动-反应机制所提到的。”

    “我还是不太明白……”

    平静开口，盛繁抬手，示意她不用着急。

    她端起牛奶杯，“假如我想喝一口牛奶，这就是我的意念活动，如果我想让意念成真，我就得通过大脑对我的身体发出指令，并使我的身体对这条指令发出相应的反应。我的指尖需要感受到杯子，然后我的手臂发力端起它，举到我的嘴边，我的嘴唇需要感受到杯子的凉意，感受到牛奶的香醇，喉咙感受到它徐徐流过食道，再到胃感知到它的存在，这是一个全身体发出的反应，从内到外，都是一瞬间的同时性动作。”

    说到这儿，盛繁闲闲举杯，便喝了一口下去。

    “演员饰演的角色常常会遭到他们自身本能和潜意识的一个排斥，由于这不是他们的固有性格，从大脑知道‘啊这个剧本我该这么演’再到身体接收到指令将其性格诠释出来，其实总会有一些犹豫和延迟，多的可能还会有一些不自然和僵硬，矫揉造作，装腔作势，这就是我们常常谈论的演技高低问题。”

    “而如何来消除演员形体和心理的障碍呢？格氏提出了形体-心理的一体化方法。

    通过演员的技术，演员活跃的机体——以求更高的艺术动机，抛弃伪装，揭露真正实质，凭借肉体和精神反应的总体。”

    “一句话，表演之前，人需要充满各种思考，要想明白自己扮演的角色，用身体想，用精确度和责任感想，必须借助于动作，用全部身体想。而表演时，则要尽可能抛弃这种思考，全靠思考出的本能去主导你的角色扮演。这就是我今天想强调的问题所在。”

    不知不觉间，盛繁已经掌握了这场谈话的全部节奏，就连她自己都没意识到，谈论到自己喜爱的演戏时，她表现得多么狂热而兴奋。

    她一锤定音，结束了这个问题。

    “姜华做得很好，对于她的经验来说，已经是足够的好，但她表演时，还是想得太多了些，这使得她看起来衔接过长，有些僵硬了。”

    说完这话，平静朝她投来了古怪的一眼。

    这小姑娘的天赋……着实有些太可怕了……

    一个演员，要想把自己的角色演明白，已经是一件很不简单的事了。

    要想达到看出别人的演技优劣缺陷，又是一个新的高度，只有演技到达一定的程度，才有可能做到这种俯视的能力。

    而像盛繁这样，清晰明白地指出别人的演技问题，阐述清楚毛病所在，还能给出确切的解决方案的，已经可以说是怪胎的水平程度了。

    而且姜华还不是什么新人菜鸟级别的演技，可以说是在演艺圈大有可为的存在，对于能通过一个短短的镜头就分析出这么多东西的盛繁，平静头一次有了一种深

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