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。每段故事拍摄时间不长，两个月的暑假可以搞定。

    主题电影带着强烈的中心思想，象征意义更浓。更接近文艺片路数。比起考虑观众的心情, 它更看重内涵的表达。这是陶清风没有接触过的类型。他拍摄过的所有电视剧和电影，都是内容先行，然后交给市场和观众检验，并以此作为标准。

    陶清风这段时间在读传播理论的书籍，和该电影的导演见面。导演叫做庄麦斯，混血儿，汉语也很好，他们交流得很顺利。

    陶清风道：“文艺片我看得不多，理解得可能比较肤浅。我认为传播的终极目的是交流，但许多文艺片——恕我直言——并不像是在交流。不知是哪一种？”

    文艺片里也有许多路数，广义的文艺片中：有的被大众冠以“文艺”的，其实是小清新的商业片，在票房上成绩也不算差。还有因为题材边缘化、或者内核比较暗黑，但本质上仍然是猎奇的商业向故事。但狭义的文艺片，陶清风参考过好几位国际有名导演，发现都带有强烈的个人风格，有些陶清风能看懂，但有些连他都觉不知所云。

    庄麦斯拍了好几部文艺片，也得过国际大奖，并没有介意陶清风这直接的问法，娓娓道来，“大众传播的电视、电影，把内容演绎给观众，让他们认可，这是主流方式。但你口中‘不能交流的文艺片’也有其存在意义。就像一只动物在原野上对无人星空发出声音。在我看来，文艺片是自我表达，尽管大众无心去倾听。”

    陶清风很快跟上了对方的思路：“可是声音需要被听见……”

    “不，比起被听见之前，声音首先要发出来。至于能不能听见，那不是文艺片的目标和责任。”庄麦斯淡淡道。

    陶清风问：“那么文艺片的目标和责任究竟是什么？”

    “捕捉那些声音、记录那些画面，叙述那些经历——譬如十亿光年外的一颗星星死亡。又譬如一颗白细胞英勇战斗后牺牲。很多人觉得没有意义是因为无法共情。商业片都要遵循价值观去转化传奇故事，以引起观众的共情和关注。但文艺片没必要。星星死了，就是意义。”

    不得不说陶清风还是有些没听懂。以他的理解力来说实属罕见，或许这也是文艺片的特质，但不妨碍陶清风大致明白了庄麦斯对待商业化的观念——

    市场浮云，观众不要。有缘看懂，无缘不求。

    庄麦斯是个任性的富二代文艺片导演，有自己一套坚持的美学理论。他拍出来的片子，陶清风查过，除了两部玩票似的商业片，其他的票房就没有上过五百万。但并不妨碍收获影评人真情实感的评论，也不妨碍他把国内外奖项一一囊括。

    陶清风心情复杂，在听说庄麦斯背后那个环保基金也不在乎票房，所得收入全用于免费捐款之后。深深感觉到，这次的工作对他来说，又是全新的挑战了。

    儒门的传统精华给陶清风人格养成的，还有他两世为人参加演艺工作种种，都是“开放”“外延”“包络”“积极”的人生观。他以陌生之姿，勇敢去拥抱这个世界，这个世界也还给他祝福。虽然陶清风没有系统总结出来，但是他对于影片最看重的因素之一：就是考虑观众的体验。为此他会一遍遍地打磨修改。

    然而如果进

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